‘Bésame Mucho’ (1940) (Consuelo Velásquez). ‘Sosyetik’ toplantıda Paşa kızı Çiler ile ‘Şoför milleti’nden Erol. Çiler ; “Demek bu sosyeteden korkuyorsunuz.” Erol ; “Evet ama kendim için değil..Sizin için Çiler Hanım..Temiz’in kardeşi (‘abisi’ diyecekti) Erol sizi hâlâ seviyor..İstiyorum ki süratle yuvarlandığınız bu uçurumdan kurtulasınız.” Çiler ; “..Haddini bil, bir daha da yolumun üstüne çıkma. Anladın mı, ‘Şoför’?” 1915 sonrasını anlatan romanın (Aka Gündüz) (Remzi Kitabevi–1943) (Birinci Basım–1930) sinemadaki ilk uyarlaması. “Kasımpaşa’nın yan sokaklarından birinde dededen kalma bir ev.” 51568 plakalı taksinin ‘az çok okuyup yazmış’ şo förü Erol, kız kardeşi Temiz, annesi ve ‘tekaüt’ babası ile burada yaşıyor. ‘Her mahallede bir milyoner’ dönemi. Patronu, aynı zamanda celep ve ‘Rumeli Meyva Pazarı’nın sahibi. İkisi de haftanın birer gecesi güzel Eftalya ile beraberler. Durum anlaşılınca kendine yeni bir iş bulmak zorunda kalır. Artık Şefik Bey’in ‘hususi şoförü’dür. ‘Zengin tüccar’ın eşi Mehtap biraz kumara düşkün ama olur o kadar. Kahramanımız “komşuları mütekait Ekrem Paşa’nın kızı Çiler’e abayı yakmış”. Genç kızı, Elvis Presley’in ‘Blue Suede Shoes’ (1955/56) (Carl Perkins) şarkısını dinlediğimiz bir toplantıda tanıdık. Belli ki bu mahalleyi beğenmiyor. Delikanlının aşk mektubunu Temiz’e başka bir şoförünmüş gibi anlatıp ağzına geleni söylemiş. Erol, Şefik Bey’in yardımı ile taksi sahibi olur. Ama yine şoför. Romandaki yeni işi ‘zenginleşme’ için daha akla yakın. Beyefendinin ‘benzincilik’ işine ortak olur; ‘Şefik Gür ve Erol Atıl Koll. Şti.’ Yine mektup ve Alma Cogan’dan ‘Mambo Italiano’ (1955) (Bob Merill) şarkısını dinlediğimiz sahnede sonuç yine hüsran; “Herkes haddini bilmeli..Bir şoförün karısı olmaktansa ölmeyi tercih ederim.” İş bu kadarla kalmaz. Filmde Çiler’in, romanda Ekrem Paşa’nın ihbarı ile askere alınır. Aylar sonra tekrar İstanbul. Paşa ölmüş, Çiler ve (filmde göremeyeceğimiz) annesi Nişantaşı’nda (romanda Beşiktaş) ‘lüks’ bir apartman dairesine taşınmışlar. Genç kızın, şimdilik yükseliş gibi görünen ‘düşüşü’ böyle başlıyor. Mehtap kendini sosyete ve kumardan kurtarırken, Çiler önce ‘kürtajcı meşhur’ doktorla beraber olur. Sonra Büyükada, Nizam Caddesi. Komisyonculuğunu da (Mücap Ofluoğlu’nun seslendirdiği) Mirasyedi Sadık Bey yapıyor. ‘Paşa Kızı Çilek’ bir zamanlar, Erol’un ‘temiz aşkını, namusuna tecavüz sayarken’.. İkinci çevrimde (1967) ‘Lulu Pavyon’da konsomatrislik ve şarkıcılık yapıyor. En zor durumda olanı romandaki Çiler; Kokaine alışır ve babasına hıncı olan biri frengiye yakalanmasına neden olur (Sf. 175–207). ‘Tutti Frutti’ (1951/55) (Richard Penniman / Dorothy LaBosrie) şarkısını bestecisi Little Richard’dan değil Elvis Presley’den (1956) dinlediğimiz gece ‘ruhunda çok temiz bir taraf kaldığını’ anlıyoruz. Sarhoş haliyle, yatakta Erol’u ve Temiz’i sayıklıyordu. Sonrasında, ‘vesikalı’ ve “Bursa Umumhanesi’nin 2 numarasında etini satıp hem Çaça’ya hem mahallenin zorbası Sıtkı’ya pay vererek sürünüyor”. Erol onu kaçırır. Evlenip ‘kurtulacakken’.. Saray Gazinosu. Sıtkı ölmüş. Erol ve ‘kendisi dışındaki binlerce erkeğin kadını’ Çiler. [‘Ne Fayda’ (1987) filmindeki Faruk ve Nesli gibi.] Çiler ; “Seni seviyorum Erol. Seni hiçbir kadının sevemeyeceği kadar seviyorum. Senin hayatını zehir etmemek için..ölmek istedim.” Erol ; “Çok mu acı çekiyorsun?” Çiler ; “Ya sen?” Erol ; “Ben şoförüm. Acıya dayanırım ben.” Çiler ; “Ben de şoför sevgilisiyim.” ‘Ebb Tide’ (1953) (Carl Sigman / Robert Maxwell) ile gelen veda. (Yazan : Murat Çelenligil)
Bir Şoförün Gizli Defteri Resimleri ve Videoları
Bir Şoförün Gizli Defteri
Kadro: Eşref Kolçak , Çolpan İlhan , Nurhan Nur , Eşref Vural , Ahmet Tarık Tekçe , Kadir Savun , Kemal Ergüvenç , Saime Bekbay , Selahattin İçsel , Faik Coşkun , Hikmet Serçe , Araksi Hebo , Nilüfer Sezer , Sadettin Erbil , Gazanfer Özcan
Yönetmen: Atıf Yılmaz
Senaryo: Atıf Yılmaz
Yapımcı: Süreyya Duru
Müzik:
Görüntü Yönetmeni: Turgut Ören
Tür: Dram, Duygusal
Ülke: Türkiye
Vizyona Giriş Tarihi:
0 yorum:
Yorum Gönder